晴川工作室的落地窗前，摊着满桌的扬州文化资料，漆器描金的工艺图册、扬剧经典曲牌的谱子、瘦西湖与个园的实景照片、玉雕的纹样图鉴，层层叠叠铺展在实木桌上。
墨香还未散尽的徽州创作稿被轻轻挪到一侧，换上来的是带着江南柔韵的扬州元素；
窗台上摆着的那枚扬州漆器艺人送的描金桂花书签，被林野用玻璃镇纸压着，成了桌上最亮眼的点缀。
众人刚从歙县回京，歇了半日便立刻投入扬州站的筹备。
周曼早已将对接好的资料整理成册，左手边是扬州漆器大师陈老的工作室介绍，附着手绘的描金、剔红、嵌玉工艺步骤；
右手边是扬剧传承人吴师傅发来的《珍珠塔》《玉蜻蜓》经典选段的音频和曲谱，中间夹着文旅局提供的拍摄场地清单，瘦西湖的钓鱼台、个园的竹影、漆器工坊的操作间、扬剧小戏台，一一标注着适宜的拍摄时段和创作主题。
“陈老主攻描金和嵌玉，答应带我们去工坊看完整的漆器制作流程，还会教我们基础的描金笔法，”周曼指尖点着工艺图册，抬眼看向众人；
“吴师傅则会带着扬剧团的演员和我们磨合唱腔，拍摄场地暂定先去漆器工坊和瘦西湖，个园的竹景留着做音舞作品的实景拍摄，玉雕工坊安排在创作中期，方便融入素材。”
陆川坐在书法案前，手里捏着那枚描金书签，指尖反复划过细腻的漆层和鎏金的纹路。
案上摊着扬州文史和历代咏扬州的诗词，从“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”到“绿杨城郭是扬州”，笔墨在纸边勾勒着关键词；
他抬笔在宣纸上写下“漆韵扬城，玉琢江南”八个字，行楷里揉了几分扬剧的婉转，笔锋收处轻顿，如描金的最后一笔勾线，“扬州站的创作核心就定这个，诗词我来写，贴合漆器描金、玉雕雕琢、扬剧婉转、瘦西湖的山水，书法就用描金笔法融入行楷，写一幅《漆韵扬城》的长卷，和徽州的墨卷呼应。”
他说着，又翻出漆器描金的步骤图，“描金讲究勾线、填色、罩漆、推光，书法的起笔勾线学描金的笔法，收笔推光则融玉雕的圆润，这样写出来的字，才贴合扬州的巧思。”
夏晚晴坐在他身侧，平板电脑里循环着吴师傅发来的《珍珠塔》赠塔选段，扬剧的唱腔婉转软糯，如瘦西湖的湖水般柔润，她手里的笔在笔记本上画着舞蹈分镜，将描金的工艺动作拆解成舞蹈姿态。
“勾线对应扬剧的水袖轻扬，指尖捏扇如握描金笔，手腕轻转勾出金线纹路；填色则是扇面开合，如漆料填进纹样；推光就是掌心轻拂扇面，动作柔缓，贴合扬剧的身段。”
她抬头看向苏冉，将平板递过去，“音舞作品就以《珍珠塔》赠塔为故事脉络，融合漆器描金和玉雕雕琢，你作为领舞，饰演赠塔的主角，水袖用嵌玉的漆艺飘带，扇面是陈老工坊的描金瘦西湖景，舞蹈队形参考玉雕的缠枝纹，开合间有错落的美感。”
苏冉接过平板，指尖点着分镜图，轻声应道：“我这就对着扬剧的旋律练身段，重点扣描金勾线的手腕力度，保证动作和唱腔贴合。”
陆哲则坐在调音室里，耳机里交替播放着扬剧选段和之前采集的各类音效，电脑屏幕上是编曲软件的界面。
他将吴师傅的唱腔做了消音处理，只留伴奏，又从网上找了漆器制作的音效素材——描金笔刷划过漆层的轻响、玉雕刻刀雕琢的脆响、漆料搅拌的柔响、推光布擦拭漆面的沙沙声，一一标注在音轨上。
“扬剧的主伴奏是二胡和琵琶，我打算加入古筝的泛音，贴合漆器的温润，再轻加一点电子合成器的音色，让旋律更现代，不显得老派。”
他对着推门进来的凌薇说道，指尖在音轨上滑动，将笔刷声和二胡的前奏叠在一起，“采描金的部分用笔刷声卡点，玉雕的部分用刻刀响配合琵琶的弹拨，副歌部分融入瘦西湖的流水声，和扬剧的唱腔呼应。”
凌薇扛着摄像机，对着调音台拍了个特写，又对着屏幕上的音轨记录：“这些音效卡点的画面，我要拍进创作纪实里，让观众看到音乐和非遗工艺的融合细节。”
林野则趴在桌前，对着漆器工艺图册和瘦西湖的照片，勾勒音舞作品的道具和拍摄布景设计图，他先画了描金扇的样式，扇骨用仿玉的实木，扇面以淡青漆为底，描金勾勒瘦西湖的五亭桥和白塔，扇边嵌一圈细小的仿玉珠，又画了漆艺飘带，米白色的绸布上印着玉雕缠枝莲纹样，边缘描金，飘带末端坠着小巧的漆器莲花坠。
“拍摄布景分两处，漆器工坊的部分用陈老的描金屏风做背景，屏风上嵌玉雕的花鸟纹，和道具呼应；瘦西湖的实景部分，在钓鱼台旁搭简易的漆艺台，摆上描金笔、漆料、玉雕半成品，让演员的舞蹈和实景融合。”
他说着，又在设计图的角落添了个玉雕的小摆件，“互动区可以做些迷你的漆器描金体验，让观众亲手试试勾线，拍出来的画面会更有温度。”
他还特意翻出玉雕的纹样图鉴，将缠枝纹、云纹、莲花纹拆解，融入布景的雕花设计，让整体风格统一。
陈默则坐在一旁，跟着吴师傅的音频学唱扬剧选段，他的嗓音清亮，稍作调整便贴合了扬剧的婉转，偶尔对着夏晚晴请教唱腔的转调技巧：“扬剧的尾音上挑的弧度不好把握，比童谣的转调更柔，需要收着点嗓子。”
夏晚晴放下手里的分镜图，对着他示范：“唱到‘赠塔’的‘塔’字时，尾音轻扬，舌尖轻点上颚，像描金的最后一笔，轻而不飘，润而不浊。”
陈默跟着反复练习，凌薇的摄像机捕捉着这一幕，将唱腔教学的细节记录下来，打算剪进短视频的花絮里。
接下来的三天，工作室里的创作节奏紧凑而有序，每个角落都透着扬州的漆韵与扬韵。
陆川的书法案前，摆着陈老寄来的迷你描金笔和漆料，他先拿着描金笔在漆板上练习勾线，手腕轻转，指尖稳当，练到勾线流畅后，再拿起狼毫笔，将描金的笔法融入书法，在宣纸上试写《漆韵扬城》的诗词。
初稿为七言律诗：“金毫勾漆凝芳韵，玉刻雕纹绕扬州。五亭桥畔波摇月，白塔阶前竹弄秋。曲绕晴川传雅调，袖扬碧水漾轻悠。漆香玉润凝一纸，不负江南十里柔。”
每一个字的起笔都如描金勾线，收笔如玉雕推光，墨色浓淡相宜，揉着扬州的柔婉与巧思。
夏晚晴则带着苏冉和舞蹈演员，在工作室的空地上排练音舞作品。
地上用胶带划出瘦西湖钓鱼台的轮廓，苏冉穿着淡青色的练功服，手持林野设计的描金扇模型，跟着陆哲的编曲小样舞动，水袖轻扬如描金勾线，扇面开合如漆料填色，掌心拂扇如推光擦拭，每一个动作都卡点音效和扬剧的唱腔。
夏晚晴站在一旁，手里拿着节拍器，偶尔喊停纠正：“勾线的手腕再轻一点，不要太用力，扬剧的身段讲究柔，描金的笔法也讲究巧，两者要融在一起。”
她还特意让舞蹈演员们学了基础的描金动作，让舞蹈更贴合工艺细节，不显得生硬。
陆哲则和吴师傅进行线上连线，反复磨合扬剧曲牌的改编。
吴师傅听了陆哲的编曲小样后，点头称赞：“古筝的泛音加得好，贴合漆器的温润，电子合成器的音色不抢戏，保留了扬剧的韵味，《珍珠塔》的赠塔选段，前奏可以再短一点，让唱腔早点切入，更适合舞台表演。”
陆哲立刻根据建议调整，将二胡的前奏缩短，加入琵琶的弹拨，让旋律更紧凑，又将陈默的试唱融入音轨，听着清亮的嗓音和婉转的扬剧唱腔融合，满意地敲下保存键。
他还特意采集了工作室里的描金笔刷声，让音效更真实，避免网上素材的违和感。
林野则和扬州漆器工坊的师傅进行线上对接，确认描金扇和漆艺飘带的制作细节，师傅传来半成品的照片，淡青漆的扇面已经晾干，正准备描金，林野对着照片提出修改意见：“五亭桥的描金线条再细一点，白塔的鎏金稍亮一点，和扇边的仿玉珠呼应。”
他还将布景设计图发给文旅局的对接人，让对方提前在瘦西湖钓鱼台旁布置漆艺台，准备好描金工具和玉雕半成品，确保实景拍摄的顺利。
凌薇则忙着制定扬州站的拍摄分镜，将创作过程和实地拍摄分成六个部分：漆器工坊的描金工艺、扬剧唱腔的磨合、音舞作品的排练、瘦西湖的实景拍摄、玉雕工坊的雕琢、现场互动的体验；
每个部分都标注了重点拍摄的镜头，比如描金笔刷划过漆面的特写、舞蹈演员水袖扬动的慢镜头、玉雕刻刀雕琢的细节、观众体验描金的笑脸，还特意安排了航拍镜头，拍瘦西湖的五亭桥和音舞作品的实景表演，让画面更有层次感。
周曼则忙着统筹所有事宜，一边和陈老、吴师傅确认见面的时间，一边和文旅局对接拍摄场地的布置，一边清点前往扬州的物料。
陆川的书法工具、林野的设计图和绘画工具、陆哲的便携调音台和音效采集设备、凌薇的摄像机和素材卡、音舞作品的道具模型，还有给非遗传承人的伴手礼，都是徽州的徽墨和新安江山水书签，贴合文化交流的心意。
她还特意订了漆器工坊附近的民宿，方便众人一早去工坊学习创作，又和节目组确认了拍摄团队的行程，确保双方在扬州顺利汇合。
出发前一天的下午，工作室进行了扬州站创作的首次全流程试练。
陆哲的编曲小样在室内响起，扬剧的唱腔混着描金的笔刷声、玉雕的刻刀声，苏冉领着舞蹈演员们舞动，描金扇模型开合间，漆艺飘带的纹样在灯光下若隐若现，陈默的嗓音透过音响响起，清亮婉转，和扬剧的旋律完美融合。
陆川站在一旁，看着舞蹈动作和诗词的意境呼应，偶尔抬手点评：“唱到‘五亭桥畔波摇月’时，队形可以向两侧展开，如湖水漾开，贴合瘦西湖的意境。”
夏晚晴立刻调整队形，让舞蹈演员们分成两队，扇面轻晃如波光，水袖扬动如湖风，画面瞬间生动起来。
林野则在一旁调整道具模型的细节，将描金扇的扇骨磨得更光滑，漆艺飘带的坠子系得更牢固；
凌薇的摄像机全程跟拍，从编曲的调音台到舞蹈的队形，从书法的笔尖到道具的细节，每一个创作瞬间都被清晰记录；
周曼则拿着行程表，和众人最后核对一遍：“明天早上八点的飞机，节目组的拍摄团队会在扬州泰州机场接我们，先去民宿放行李，然后直接去陈老的漆器工坊，下午和吴师傅的扬剧团磨合，晚上看场地，后天正式开拍。”
众人纷纷点头，手里的创作工具被一一收拾进箱子，陆川将写好的《漆韵扬城》诗词初稿折好，放进锦盒，和徽州的《新安墨韵》原稿放在一起，锦盒里还放着那枚描金桂花书签；
夏晚晴将舞蹈分镜图和扬剧曲谱存进平板电脑，又把节拍器放进随身包；
陆哲将编曲小样和音效素材拷进U盘，塞进便携调音台的包内；
林野将道具设计图和速写本叠好，手里还捏着描金扇的模型；
凌薇将摄像机的电池充满，素材卡整理好；
陈默和苏冉则将练功服和表演服叠好，随身带着扬剧的曲谱；
周曼则将所有的行程表和对接人的联系方式打印出来，分发给众人，又检查了一遍护照和身份证，确保万无一失。
夜色渐浓，工作室的灯光依旧亮着，落地窗前的实木桌上，扬州的创作资料被整齐地收进文件夹，窗台上的描金桂花书签在灯光下泛着淡淡的鎏金光泽，旁边摆着林野画的描金扇设计图，五亭桥和白塔的轮廓在纸上清晰可见。
陆川靠在桌前，手里捏着锦盒，看着窗外的夜色，夏晚晴走到他身边，手里拿着平板电脑，屏幕上是瘦西湖的夜景照片，五亭桥的灯光映在湖面上，波光粼粼。
“到了扬州，我们可以一早去瘦西湖拍晨雾，”夏晚晴轻声说，“晨雾里的五亭桥和白塔，像描金的水墨画，拍出来的画面会特别美。”
陆川点头，抬手打开锦盒，将那枚描金书签夹进诗词初稿里，墨香混着淡淡的漆香，在空气里漫开。
工作室的门被轻轻带上，灯光最后熄灭，桌上的锦盒和设计图在夜色里静静躺着，等着明日踏上扬州的土地，在瘦西湖的波光里，在漆器工坊的漆香里，在扬剧的婉转唱腔里，落笔成画，谱曲成歌。
而众人的行李箱里，装着的不仅是创作工具，更是对扬州非遗文化的敬畏与巧思，等着在江南的柔韵里，凝漆成韵，琢玉成章。
次日清晨，首都国际机场的出发厅里，晴川工作室的众人拖着行李箱，推着装满创作物料的行李车，锦盒里的诗词原稿、设计图里的描金扇、U盘里的扬剧编曲，都在晨光里透着期待。
周曼拿着登机牌，一一分发给众人，陆川的登机牌旁，夹着一张瘦西湖的明信片，五亭桥的图案旁，他用描金笔的笔法轻轻写了一个“扬”字，夏晚晴凑过来看见，嘴角漾着笑意，指尖轻轻划过那个柔婉的字，和他一起走向登机口，身后的行李车，正朝着扬州的方向，缓缓前行。