从扬州驱车前往绍兴的路，被江南的烟雨染得柔润。
车窗外，青石板路渐渐换成乌篷船摇过的河道，白墙黛瓦的古村旁多了挂着酒旗的坊巷，晚风里的漆玉清香，慢慢被黄酒的醇厚甘冽取代。
当车轮碾过兰亭旁的青石板时，雨丝恰好落在车窗上，晕开淡淡的水墨痕，像是提前为这场“酒墨相融”的创作，铺好了底色。
晴川工作室的众人刚下车，就被等候在巷口的黄酒非遗传承人沈老迎了进去。
沈老身着灰布短衫，袖口沾着淡淡的酒曲痕迹，手里提着一坛刚开封的十年陈黄酒，酒液晃荡间，甘醇的香气漫开：“绍兴黄酒讲究‘冬酿夏藏’，现在正是酒醅发酵的好时候，你们来得巧，能亲眼看看‘浸米、蒸饭、拌曲、发酵、压榨、煎酒、陈酿’的完整工序。”
周曼接过沈老递来的行程表，上面标注着黄酒工坊、兰亭、鲁迅故里三个核心拍摄地，“节目组已经在黄酒工坊架好了机位，兰亭的书法创作区也布置完毕，今晚先休整，明早我们去工坊看发酵，下午对接书法传承人，后天正式开拍。”
民宿坐落在鲁迅故里旁的老巷里，推开木门，一方天井种着几竿翠竹，墙角摆着几口闲置的黄酒坛，坛身刻着古朴的书法纹样。
众人放下行李，便被巷口的黄酒香勾着脚步，沿着青石板路缓步前行。
雨丝落在乌篷船的篷布上，滴答作响，船夫摇着橹，橹声咿呀，与酒坊里传来的“咚咚”压榨声交织，成了绍兴独有的韵律。
陆川手里捏着一本翻旧的《兰亭集序》，指尖划过“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右”的词句，目光落在巷口的河道上。清流激湍虽无，却有乌篷船摇过的涟漪，与黄酒坊的氤氲水汽相融，恰如王羲之笔下的江南意境。
“绍兴的创作核心，就定‘酒润墨香，越韵兰亭’吧。”
他转头对夏晚晴说道，“用黄酒调墨，写兰亭风骨；以酿酒工序为舞，融越剧唱腔；让酒的醇厚、墨的清润、曲的清丽，都揉进绍兴的山水里。”
夏晚晴正对着手机里的黄酒酿造视频，拆解舞蹈动作：“浸米的弯腰、蒸饭的抬手、拌曲的轻摇、发酵的起伏、压榨的沉腕，这些动作都很有韵律感，刚好可以和书法的运笔结合。
比如‘沉腕压榨’对应书法的顿笔，‘轻摇拌曲’对应行笔的牵丝，舞蹈道具就用酒坛造型的绸鼓，鼓面印兰亭集序的片段，绸带用墨色与酒红色交织，像黄酒晕染宣纸的痕迹。”
苏冉凑过来看视频，指尖跟着拌曲的动作轻晃：“我试着把越剧的水袖身段融进去，拌曲时水袖轻扬，压榨时绸鼓下沉，应该能贴合酒与墨的刚柔并济。”
陆哲则背着音效采集包，钻进了巷旁的黄酒小坊。
浸米的水流声、蒸饭的蒸汽声、拌曲的沙沙声、发酵时酒醅的气泡声、压榨的挤压声、煎酒的咕嘟声，都被他一一收录。
“黄酒的音效比漆玉更醇厚，发酵的气泡声可以做背景铺垫，压榨的沉响对应鼓点，开坛的‘嘭’声可以做副歌的卡点，再加入越剧的尺八和二胡，清丽的唱腔配醇厚的音效，层次感就出来了。”
他对着录音笔回放音效，身后传来越剧艺人李师傅的清唱，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，清丽的嗓音与酒坊的声响相融。
陆哲立刻转身，笑着递出录音笔：“李师傅，能不能帮我录几段越剧的经典唱段，我想融进编曲里。”
林野则蹲在黄酒坛旁，指尖拂过坛身的书法纹样，速写本上飞快勾勒道具设计图。
他打算做一套“酒墨兰亭”系列道具：书法案用黄酒坛改造，坛身刻兰亭集序的节选，桌面铺仿宣纸的毛毡；
舞蹈用的绸鼓，鼓身是迷你黄酒坛造型，鼓面用生宣裱糊，可吸附墨汁，舞动时墨痕会随动作晕开；
文创产品则设计成黄酒瓶造型的书法笔筒，筒身刻王羲之的行书，瓶盖是乌篷船的迷你模型，既贴合绍兴特色，又与之前的漆玉文创形成呼应。
“兰亭的竹影也可以融进去，绸鼓的绸带边缘绣竹纹，书法案的桌腿做竹节造型，让酒、墨、竹、越韵都聚在一处。”
他对着天井的翠竹比划，笔尖在纸上添了几笔竹影。
凌薇的摄像机早已开机，镜头从乌篷船的橹尖特写，慢慢摇到黄酒坊的酒旗，再到巷子里撑伞行人的衣角，雨丝落在镜头上，晕出朦胧的美感。
“明天去黄酒工坊，要重点拍发酵的酒醅，气泡从酒醅里冒出来的特写，还有压榨时酒液流出的画面，这些细节能让观众直观感受黄酒的酿造工艺。”
她一边拍摄一边和周曼沟通，“兰亭的拍摄要赶早，晨雾里的竹影和书法台，拍出来会有‘曲水流觞’的意境。”
周曼则忙着对接各项事宜，一边和黄酒工坊确认拍摄时段，确保不干扰正常生产，一边联系兰亭的书法传承人，敲定次日的交流时间，还要清点物料：陆川的书法工具、夏晚晴的舞蹈道具模型、陆哲的便携调音台、林野的设计图、凌薇的备用镜头，还有给非遗传承人的伴手礼——扬州的漆玉莲花书签。
“节目组的直播通道明早十点开启，主题已经定为‘酒墨相融，醉美兰亭’，我们要确保创作过程既能展现非遗精髓，又有足够的观赏性。”
她将整理好的流程表发给众人，手机屏幕上，绍兴的雨还在下，淅淅沥沥，像是在为明日的创作伴奏。
次日清晨，雨雾尚未散尽，众人已抵达沈老的黄酒工坊。
工坊依河而建，青石板地面上摆着数十口大酒缸，缸口蒙着厚实的纱布，酒醅发酵的气泡声此起彼伏，像无数细密的鼓点。
墙角的蒸饭灶冒着白汽，米香混着酒曲的香气，格外诱人；
压榨区的木架上，酒醅被层层压实，琥珀色的酒液顺着竹槽缓缓流出，滴进下方的酒坛里，“滴答”声清脆悦耳。
陆川跟着沈老走到发酵缸旁，沈老掀开纱布，酒醅的香气扑面而来，里面的气泡不断上升，泛着细密的涟漪。
“这是发酵的第七天，酒醅要保持恒温，温度高了会酸，低了发酵不完全。”
沈老说着，舀起一勺酒醅递给他，“你尝尝，这味道里有米的甜、曲的香，还有酒的醇。”
陆川浅尝一口，醇厚的滋味在舌尖散开，他忽然眼睛一亮：“用黄酒调墨，会不会更有韵味？墨的清润加酒的醇厚，写出来的字应该更具风骨。”
沈老笑着点头：“绍兴的老书法家都爱用黄酒调墨，酒能让墨色更流畅，还能防虫蛀，你可以试试。”
陆川立刻让周曼拿来徽墨和砚台，沈老舀了一勺刚压榨出的黄酒，倒进砚台里。陆川拿起墨锭，缓缓研磨，黄酒与徽墨相融，磨出的墨汁比寻常墨汁更显温润，泛着淡淡的琥珀色光泽。
他铺开特制的生宣，拿起狼毫笔，蘸满酒墨，在纸上写下“酒润墨香”四个字。
行楷的笔锋里，既有王羲之的飘逸，又添了黄酒的醇厚，起笔如酒液初滴，行笔如酒醅流动，收笔如酒坛封盖，墨色晕染间，竟带着淡淡的酒香。
凌薇的微距镜头紧紧跟着笔尖，捕捉墨汁在宣纸上晕开的每一个细节，酒墨相融的痕迹，在镜头里如江南烟雨般朦胧。
夏晚晴则带着苏冉和舞蹈演员，在工坊的空地上排练。
她将黄酒酿造的工序拆解成舞蹈片段：“浸米”时，舞者们弯腰俯身，水袖轻拂地面，如双手在水中搅动米粒；
“蒸饭”时，抬手扬袖，绸鼓高举，如蒸汽升腾；
“拌曲”时，手腕轻转，绸鼓在身前划圈，如拌曲的动作轻柔；
“发酵”时，身形起伏，绸鼓上下晃动，如酒醅冒泡；
“压榨”时，沉腕下压，绸鼓重重落地，如木架压榨酒醅；“陈酿”时，队形收拢，绸鼓轻贴腰间，如酒坛封存。
“越剧的水袖身段要融在每一个动作里，‘浸米’的柔、‘压榨’的刚，刚柔并济才是绍兴的味道。”
夏晚晴说着，亲自示范“发酵”的起伏动作，身形随气泡声晃动，水袖如酒液流动，苏冉和舞者们跟着模仿，绸鼓的声响与酒坊的压榨声、气泡声相融，格外有韵律。
陆哲则和李师傅在工坊的角落磨合编曲。
他将昨晚采集的黄酒音效一一导入编曲软件，发酵的气泡声做背景铺垫，压榨的沉响做鼓点，开坛的“嘭”声做转场，再加入尺八的清越和二胡的婉转，构成主旋律。
“越剧的唱腔清丽，适合配酒墨的清润，副歌部分用《梁山伯与祝英台》的经典唱段改编，和‘曲水流觞’的意境呼应。”
陆哲说着，播放编曲小样，李师傅跟着旋律清唱，清丽的嗓音与黄酒的音效相融，如乌篷船摇过河道的韵律，婉转悠扬。
陈默也加入合唱，清亮的流行嗓音与越剧的唱腔交织，刚柔相济，陆哲立刻将这版合唱录下来，作为音舞作品《酒墨兰亭》的人声部分。
林野则跟着沈老的徒弟，学习黄酒坛的雕刻工艺。
徒弟拿着刻刀，在酒坛上刻下兰亭集序的片段，笔法流畅，与陆川的书法有异曲同工之妙。
林野的速写本上，很快勾勒出改良后的道具设计：绸鼓的鼓身刻上简化的兰亭书法，鼓面用生宣裱糊，可吸附墨汁，舞动时墨痕晕开，如酒墨相融；
舞蹈演员的戏服，用酒红色的绸缎制作，衣摆绣着墨色的竹影和行书纹样，袖口缝着迷你乌篷船吊坠；
书法案的桌布，印着曲水流觞的图案，边缘绣着黄酒坛的轮廓。
“还可以做一套‘曲水流觞’的互动道具，用迷你酒坛当酒杯，放在刻有河道纹样的木盘里，让观众体验古人饮酒赋诗的乐趣。”
林野拿着设计图和沈老交流，沈老看着绸鼓上的书法纹样，连连称赞：“把黄酒坛、书法、越剧都融在道具里，这才是真正的绍兴特色。”
凌薇的摄像机在工坊里不停穿梭：一会儿拍陆川用黄酒研墨的指尖，一会儿拍夏晚晴排练舞蹈的身影；
一会儿拍陆哲调试编曲的侧脸，一会儿拍林野设计道具的画面，还有黄酒酿造的细节——浸米的米粒饱满圆润，蒸饭的蒸汽氤氲缭绕，拌曲的动作轻柔均匀，压榨的酒液琥珀色透亮，发酵的酒醅气泡细密。
她特意拍了几个慢镜头，酒液顺着竹槽流淌，墨汁在宣纸上晕开，绸鼓舞动时墨痕飞溅，这些画面都将成为《笔墨山河》绍兴站的核心镜头，让观众直观感受酒墨相融的巧思。
中午，沈老在工坊旁的小馆里招待众人，桌上摆着绍兴特色菜肴：醉鸡、糟肉、黄酒焖虾、茴香豆，还有一壶温热的十年陈黄酒。
众人围坐在一起，沈老给每个人倒上酒：“绍兴人喝酒讲究‘慢饮’，就像做黄酒要‘慢酿’，写书法要‘慢写’，急不得。”
陆川端起酒杯，浅酌一口，酒液醇厚，酒香绵长，他放下酒杯，翻开笔记本，将《酒墨兰亭》的诗词初稿念了出来：“酒浸宣笺墨韵长，兰亭竹影映流觞。越音婉转融糟味，橹声咿呀入醉乡。压榨千程凝玉液，研磨万杵聚清香。笔酣墨饱书胸臆，不负江南酒韵扬。”
沈老听着，连连点头：“这诗词写活了绍兴的酒与墨，‘压榨千程凝玉液，研磨万杵聚清香’，把黄酒的酿造和书法的研磨都写进去了，好！”
饭后，众人前往兰亭，书法传承人王老先生早已在曲水流觞旁等候。
兰亭的青石路上，摆着数十张书法案，案上放着徽墨、黄酒、砚台、生宣，远处的茂林修竹在雨雾中若隐若现，恰如《兰亭集序》里描述的意境。
“王羲之当年曲水流觞，饮酒赋诗，写下千古名篇，今天我们也效仿古人，以酒为媒，以墨为笔，共书绍兴的韵味。”
王老先生说着，拿起墨锭，用黄酒研墨，在宣纸上写下“曲水流觞”四个字，行书飘逸，墨香混着酒香，格外动人。
陆川跟着王老先生学习行书的运笔，“王羲之的字讲究‘飘若浮云，矫若惊龙’，运笔要流畅，转折要自然，就像黄酒的酒液，看似柔和，却有风骨。”
王老先生握着他的手腕，教他写“之”字，起笔轻，行笔缓，收笔急，墨色在宣纸上晕开，如行云流水。
陆川反复练习，渐渐找到感觉，他蘸满酒墨，在宣纸上写下《兰亭集序》的片段，笔锋飘逸，墨韵醇厚，与王老先生的字相比，多了几分黄酒的刚劲。
夏晚晴则带着舞蹈演员，在曲水流觞旁排练。
舞者们手持绸鼓，身着酒红色戏服，在青石路上舞动，绸鼓的声响与流水声、竹影的晃动相融，如古人饮酒赋诗的场景重现。
“队形要顺着曲水流觞的河道走，‘浸米’的动作在水流上游，‘压榨’的动作在水流下游，最后‘陈酿’的队形围成一圈，如曲水流觞的酒坛阵。”
夏晚晴说着，调整舞者的走位，苏冉的领舞水袖轻扬，绸鼓在身前划圈，墨痕在鼓面上晕开，与曲水流觞的水纹相映成趣。
陆哲则在兰亭的竹影里采集音效，风吹竹叶的沙沙声、流水的潺潺声、乌篷船的橹声，都被他收录进录音笔。
他将这些自然音效与黄酒的工坊音效、越剧的唱腔相融，改编出《酒墨兰亭》的最终版编曲。
前奏是流水声配尺八，间奏是竹影沙沙声配二胡，副歌是越剧唱腔配开坛的“嘭”声，尾奏是橹声配墨汁晕开的轻响，整个旋律如绍兴的山水，清润又醇厚。
林野则在兰亭的角落，制作“曲水流觞”的互动道具。
他用迷你黄酒坛当酒杯，在坛身刻上简化的兰亭书法，木盘上刻着曲水流觞的河道纹样，还在木盘边缘摆上小型竹灯，灯光亮起时，河道纹样如流水般灵动。
“观众可以拿着迷你酒坛，顺着河道流动，停在谁面前，谁就用毛笔在酒坛上写一个字，最后集齐所有字，就是一幅完整的《兰亭集序》片段。”
林野说着，演示了一遍，迷你酒坛顺着河道流动，停在陆川面前，陆川拿起毛笔，蘸满酒墨，在坛身写下“兰”字，墨香混着酒香，格外有意义。
周曼则忙着统筹直播事宜，一边和节目组导演确认机位，确保兰亭的全景、书法创作的特写、舞蹈表演的镜头都能清晰捕捉，一边维持现场秩序，让前来参观的游客与创作区域保持距离；
一边还在对接文创厂商，将林野设计的“酒墨兰亭”系列文创——黄酒瓶造型的书法笔筒、绸鼓造型的钥匙扣、曲水流觞的互动木盘，一一敲定量产细节。
她的手机里，直播数据不断刷新，观看人数稳步上升，评论区里满是“太有创意了”“想亲自体验曲水流觞”“绍兴的酒墨文化太迷人了”的留言。
傍晚时分，雨雾渐渐散去，夕阳透过竹影，洒在兰亭的青石路上，镀上一层暖金。
陆川的《酒墨兰亭》书法长卷已经完成，十二米的宣纸上，酒墨相融的字迹飘逸灵动，墨香混着酒香，在空气里漫开；
夏晚晴的舞蹈排练也已收尾，舞者们的绸鼓上，墨痕晕染，如酒液流动的痕迹；
陆哲的编曲最终版已经导出，旋律里满是绍兴的山水与韵味；
林野的互动道具全部制作完毕，迷你酒坛、曲水流觞木盘，件件精致；
凌薇的摄像机里，存满了黄酒工坊、兰亭的创作素材，从酒醅发酵到书法挥毫，从舞蹈排练到道具制作，每一个镜头都透着非遗与艺术的交融。
众人收拾好物料，沿着青石板路往民宿走，乌篷船的橹声在身后咿呀作响，黄酒的醇香还残留在指尖，书法的墨香萦绕在鼻尖。
周曼看着众人，笑着说道：“明天就是绍兴站的实景拍摄直播，我们要在兰亭的曲水流觞旁，呈现一场酒、墨、越、舞相融的盛宴，让更多人看到绍兴非遗的魅力。”
陆川抬手摸了摸口袋里的迷你黄酒坛，坛身刻着“酒润墨香”四个字，酒墨的痕迹还未干透，他抬头看向远处的兰亭，夕阳下的茂林修竹，如一幅流动的水墨图。
夏晚晴走在他身边，手里拿着舞蹈分镜图，指尖划过“曲水流觞”的队形设计，轻声道：“明天的表演，一定要让观众感受到‘醉里挥毫，舞中酿酒’的意境。”
陆哲戴着耳机，循环着《酒墨兰亭》的编曲，越剧的清丽唱腔与黄酒的醇厚音效相融，在暮色里格外动人；
林野的速写本上，画着明天直播的布景设计，曲水流觞的河道旁，摆着书法案、舞蹈台、互动区，竹影摇曳，酒香弥漫；
凌薇则在整理拍摄素材，将最精彩的镜头标记出来，准备剪进直播的先导片；
周曼的笔记本上，记满了明天的直播流程，从开场的黄酒开坛，到书法创作、舞蹈表演、互动体验，每一个环节都安排得井井有条。
夜色渐浓，绍兴的巷子里亮起了灯笼，暖黄的光映在河道上，与乌篷船的影子交织，如酒墨相融的痕迹。
众人坐在民宿的天井里，手里端着温热的黄酒，聊着明天的创作，竹影摇曳，酒香绵长，越剧的唱腔从巷口传来，与众人的笑声相融，成了绍兴夜色里最动人的旋律。
他们知道，明天的兰亭，酒将润墨，墨将挥毫，舞将抒情，曲将传韵，一场属于绍兴的非遗盛宴，即将在曲水流觞旁，缓缓拉开帷幕。
而这场“酒墨相融”的创作，也将如绍兴的黄酒一般，经过时间的沉淀，愈发醇厚，愈发动人。